作為傳統紋樣的千年重要組成部分，花卉紋樣在各個歷史時期有不同的不敗意蘊和形態。中國歷來的寶到底七龍珠本子花卉紋樣姹紫嫣紅，風姿綽約，相花比較常用的什花有牡丹紋、海棠紋、千年菊花紋、不敗蓮花紋、寶到底桃花紋等。相花在所有花卉紋樣中，什花獨有一種寶相花，千年以其難以被企及的不敗圣潔典雅，成為千年來中華花卉紋飾的寶到底最高峰。
寶相花又名“寶仙花”，相花它并非真實存在的什花花卉，而是一種“理想之花”，一種集結了眾多植物美好特征的想象圖案，是古人創造出的一種圖騰。“寶相”一詞，直接來源于佛教術語，原指“佛的莊嚴妙相”。唐代張彥遠 《歷代名畫記》書中記載畫家范長壽在長安寺院繪有“寶相花”壁畫。這是文獻中最早將“寶相花”作為具體紋樣名稱的記錄。
從結構看，寶相花紋采用“中心對稱式”，以紋樣中心為視覺中心點安排紋樣，圓心向外層層擴展，或以形首尾相隨，向心或者離心，花瓣呈對稱放射狀，整個造型以十字、米字格劃為四、七龍珠本子六、八、十二偶數等份。
圓滿的造型、對稱的形式蘊含著濃厚的中國傳統文化內涵，來自古人對自然世界的樸素認知，似乎象征著整個和諧圓整的宇宙世界。
在佛教傳入中國以前，我國紋樣對于植物元素的刻畫和使用是鮮少的，當時所盛行的往往是瑞獸紋和幾何紋樣。后世常見的蓮花紋、忍冬紋、纏枝紋、卷草紋，它們的興起無不與佛教在中國的流傳興盛密切相關，而這些姿態曼妙的植物紋樣也共同構成了寶相花紋。
我們都知道蓮花是“佛教之花”，而寶相花最初的基底，就脫胎于蓮花。魏晉南北朝的蓮花紋不同于明清常見的纏枝蓮紋，對蓮花的描繪是以俯視的視角進行的——中心位置是圓形蓮蓬，蓮蓬中密布蓮子，而蓮瓣則呈放射狀環繞蓮蓬一周。發展至隋代，蓮花紋漸趨復雜化，不再局限于單層蓮瓣，取而代之的，是蓮子數量減少、蓮瓣層層疊疊的多層蓮瓣的大蓮花紋。正是以日益華麗、飽滿、復雜的蓮花紋為母體，以中心對稱的方式結合忍冬、石榴、葡萄等多種植物紋飾，這些都是古代絲綢之路上的觀賞植物，經過中外文化的交流與融合，形成了具有中國特色的寶相花紋。
唐代寶相花紋的形態特征極為鮮明，造型以十字或米字結構為骨架，從中心點向四周層層伸展，形成圓形輻射狀的對稱構圖，把盛開、半開、含苞欲放的花和蓓蕾、花葉等組合在一起，形成比自然形象的花更美、更富麗的理想之花。在花瓣形態上，出現了對勾瓣、卷云瓣等豐富多樣的形式，整體呈現出飽滿圓潤、花葉繁盛的視覺風貌。
值得注意的是，唐代寶相花紋的文化意蘊也發生了重要轉變。它原本作為佛教藝術中的神圣象征，代表圣潔、端莊與莊嚴，但在唐代逐漸從高貴圣潔的宗教象征轉向吉祥如意的世俗寓意，承載起人們對美好生活的向往與精神追求。
及至開元時期，寶相花紋樣再次發生重大變化，那就是基底從蓮花轉向了牡丹。牡丹在寶相花潮流中的起勢，從一個側面反映了寶相花紋樣日益世俗化。較之蓮花基底，牡丹基底肥短瑩潤，與云曲瓣廣泛結合，甚至不再嚴格追求中心對稱，而傾向于寫實性，富貴、艷麗，所強調的不再是對于苦難的覺知、修行、輪回和解脫，轉而投向了對世俗意義上吉祥完滿的追逐，這無疑是盛唐人民精神面貌的再現。
寶相花的世俗化，還表現在其日益普遍地作為裝飾紋樣出現在日常器物之上，如織錦、金銀器、銅鏡、瓷器等，成為一種流行的時尚元素。傳為周昉所繪的名作《簪花仕女圖》中，一位仕女便身著紅底寶相花紋的訶子。沈從文在《古人的文化》中曾指出，唐代銅鏡的花紋可以歸納為四類，其中第一類便是寶相花圖案，足見其在唐代裝飾藝術中的重要地位。
唐以后，寶相花紋并未隨著時代的更迭而消亡，而是繼續在各個朝代中演變和發展，但其形態和內涵都發生了一定程度的變化。宋代崇尚文治、社會內斂，審美趨向于淡雅、清新，寶相花紋多由折枝相組合構成側視形式，線條簡潔柔美，風格自然清新。明清兩代是寶相花紋的又一個重要發展階段，其造型多為半側面對稱，概括簡潔，多以吉祥寓意為主題。在洛可可風格的侵染下，清代藝術形式逐漸走向繁縟精致，寶相花紋樣多與纏枝紋樣融合在一起，花卉變得纖細而復雜，失去了原本簡約典雅的基調。與此同時，明清時期的寶相花紋開始與葡萄紋、桃紋、蝙蝠紋等吉祥紋樣組合，傳遞出更為豐富的吉祥寓意，更加貼近民眾的日常生活。
從敦煌石窟的壁畫藻井，到唐代金銀器上的精美刻紋，從歷代織物上的華麗圖案，到瓷器上的裝飾紋樣，寶相花紋以其獨特的藝術語言和豐富的文化內涵，在中國裝飾藝術史上留下了不可磨滅的印記。
作為傳統紋樣的重要組成部分，花卉紋樣在各個歷史時期有不同的意蘊和形態。中國歷來的花卉紋樣姹紫嫣紅，風姿綽約，比較常用的有牡丹紋、海棠紋、菊花紋、蓮花紋、桃花紋等。在所有花卉紋樣中，獨有一種寶相花，以其難以被企及的圣潔典雅，成為千年來中華花卉紋飾的最高峰。
寶相花又名“寶仙花”，它并非真實存在的花卉，而是一種“理想之花”，一種集結了眾多植物美好特征的想象圖案，是古人創造出的一種圖騰。“寶相”一詞，直接來源于佛教術語，原指“佛的莊嚴妙相”。唐代張彥遠 《歷代名畫記》書中記載畫家范長壽在長安寺院繪有“寶相花”壁畫。這是文獻中最早將“寶相花”作為具體紋樣名稱的記錄。
從結構看，寶相花紋采用“中心對稱式”，以紋樣中心為視覺中心點安排紋樣，圓心向外層層擴展，或以形首尾相隨，向心或者離心，花瓣呈對稱放射狀，整個造型以十字、米字格劃為四、六、八、十二偶數等份。
圓滿的造型、對稱的形式蘊含著濃厚的中國傳統文化內涵，來自古人對自然世界的樸素認知，似乎象征著整個和諧圓整的宇宙世界。
在佛教傳入中國以前，我國紋樣對于植物元素的刻畫和使用是鮮少的，當時所盛行的往往是瑞獸紋和幾何紋樣。后世常見的蓮花紋、忍冬紋、纏枝紋、卷草紋，它們的興起無不與佛教在中國的流傳興盛密切相關，而這些姿態曼妙的植物紋樣也共同構成了寶相花紋。
我們都知道蓮花是“佛教之花”，而寶相花最初的基底，就脫胎于蓮花。魏晉南北朝的蓮花紋不同于明清常見的纏枝蓮紋，對蓮花的描繪是以俯視的視角進行的——中心位置是圓形蓮蓬，蓮蓬中密布蓮子，而蓮瓣則呈放射狀環繞蓮蓬一周。發展至隋代，蓮花紋漸趨復雜化，不再局限于單層蓮瓣，取而代之的，是蓮子數量減少、蓮瓣層層疊疊的多層蓮瓣的大蓮花紋。正是以日益華麗、飽滿、復雜的蓮花紋為母體，以中心對稱的方式結合忍冬、石榴、葡萄等多種植物紋飾，這些都是古代絲綢之路上的觀賞植物，經過中外文化的交流與融合，形成了具有中國特色的寶相花紋。
唐代寶相花紋的形態特征極為鮮明，造型以十字或米字結構為骨架，從中心點向四周層層伸展，形成圓形輻射狀的對稱構圖，把盛開、半開、含苞欲放的花和蓓蕾、花葉等組合在一起，形成比自然形象的花更美、更富麗的理想之花。在花瓣形態上，出現了對勾瓣、卷云瓣等豐富多樣的形式，整體呈現出飽滿圓潤、花葉繁盛的視覺風貌。
值得注意的是，唐代寶相花紋的文化意蘊也發生了重要轉變。它原本作為佛教藝術中的神圣象征，代表圣潔、端莊與莊嚴，但在唐代逐漸從高貴圣潔的宗教象征轉向吉祥如意的世俗寓意，承載起人們對美好生活的向往與精神追求。
及至開元時期，寶相花紋樣再次發生重大變化，那就是基底從蓮花轉向了牡丹。牡丹在寶相花潮流中的起勢，從一個側面反映了寶相花紋樣日益世俗化。較之蓮花基底，牡丹基底肥短瑩潤，與云曲瓣廣泛結合，甚至不再嚴格追求中心對稱，而傾向于寫實性，富貴、艷麗，所強調的不再是對于苦難的覺知、修行、輪回和解脫，轉而投向了對世俗意義上吉祥完滿的追逐，這無疑是盛唐人民精神面貌的再現。
寶相花的世俗化，還表現在其日益普遍地作為裝飾紋樣出現在日常器物之上，如織錦、金銀器、銅鏡、瓷器等，成為一種流行的時尚元素。傳為周昉所繪的名作《簪花仕女圖》中，一位仕女便身著紅底寶相花紋的訶子。沈從文在《古人的文化》中曾指出，唐代銅鏡的花紋可以歸納為四類，其中第一類便是寶相花圖案，足見其在唐代裝飾藝術中的重要地位。
唐以后，寶相花紋并未隨著時代的更迭而消亡，而是繼續在各個朝代中演變和發展，但其形態和內涵都發生了一定程度的變化。宋代崇尚文治、社會內斂，審美趨向于淡雅、清新，寶相花紋多由折枝相組合構成側視形式，線條簡潔柔美，風格自然清新。明清兩代是寶相花紋的又一個重要發展階段，其造型多為半側面對稱，概括簡潔，多以吉祥寓意為主題。在洛可可風格的侵染下，清代藝術形式逐漸走向繁縟精致，寶相花紋樣多與纏枝紋樣融合在一起，花卉變得纖細而復雜，失去了原本簡約典雅的基調。與此同時，明清時期的寶相花紋開始與葡萄紋、桃紋、蝙蝠紋等吉祥紋樣組合，傳遞出更為豐富的吉祥寓意，更加貼近民眾的日常生活。
從敦煌石窟的壁畫藻井，到唐代金銀器上的精美刻紋，從歷代織物上的華麗圖案，到瓷器上的裝飾紋樣，寶相花紋以其獨特的藝術語言和豐富的文化內涵，在中國裝飾藝術史上留下了不可磨滅的印記。
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