最近，創(chuàng)造由懸疑作家紫金陳同名原著改編的不出懸疑喜劇《低智商犯罪》正在熱播中，“錦鯉”警察張一昂擒笨賊立大功，好故穿越火線零去衣不遮體為“紫金陳宇宙”再添一筆。創(chuàng)造自從“懸疑三部曲”先后被改編為劇集《無證之罪》《隱秘的不出角落》《沉默的真相》，且均獲得高分好評，好故紫金陳的創(chuàng)造名字無疑成為國內(nèi)懸疑推理及影視改編的一塊金招牌。今年，不出他出版最新長篇小說《我不服》，好故再度令讀者期待值拉滿。創(chuàng)造借此機(jī)會，不出書鄉(xiāng)跟紫金陳聊了聊他的好故懸疑小說創(chuàng)作秘密。
初見紫金陳，創(chuàng)造給人的不出印象是典型的理工男，說話嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔。好故延續(xù)他一貫的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，新作《我不服》的故事背景發(fā)生在最為當(dāng)下的網(wǎng)紅直播經(jīng)濟(jì)時代，兩位對峙的主人公，一位是家喻戶曉、身家不菲的男神網(wǎng)紅，另一位是在工作中開直播賺點(diǎn)打賞的外賣員，兩人的命運(yùn)在暗中糾葛多年，經(jīng)歷多次反轉(zhuǎn)后，最終抵達(dá)真相。人們非常熟悉的當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的種種生態(tài)，如營銷帶貨、網(wǎng)絡(luò)暴力、立虛假人設(shè)、造噱頭帶節(jié)奏等等，都在情節(jié)的發(fā)展中得到對應(yīng)，讀來有極強(qiáng)的代入感。
關(guān)于這些生態(tài)描摹，紫金陳坦言自己并未做專門的素材準(zhǔn)備，一切都得來自他每天在網(wǎng)上的接觸和體驗，從日常中來，又自然而然流露到文本中去。說來有趣，比起多數(shù)作家大多傾向于做一個現(xiàn)實(shí)的旁觀者，紫金陳顯然更抱懷一種真切投入現(xiàn)實(shí)汪洋中的熱忱。很多人都知曉他曾數(shù)度登上浙江民生新聞節(jié)目“1818黃金眼”，有板有眼投訴自己遭遇坑騙的事，有一絲冷峻的好笑之余，亦令人看到他強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)參與感。
從“懸疑三部曲”到《我不服》，故事背景前后雖縱跨了二十余年，但其創(chuàng)作時間基本與故事時間同步，也與這些年來的時代發(fā)展和人對社會的認(rèn)知發(fā)展同步。紫金陳自認(rèn)是一個“現(xiàn)實(shí)主義作家”，對現(xiàn)實(shí)正在發(fā)生的事情更敏感，而無論是過去的現(xiàn)實(shí)還是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，他核心想表達(dá)的始終是人心與人性。無疑，穿越火線零去衣不遮體罪案是最能將人心與人性推至極致來演繹的外殼，而社會派推理小說則是最能將懸疑與人性包容為一體的文本形式。紫金陳走的正是這樣一條道路。
《我不服》的主人公、外賣員胡剛懷揣著正義的初心，以某種灰色的方式向權(quán)貴挑戰(zhàn)，發(fā)出“我不服”的吶喊。紫金陳說，自己的確偏愛寫普通人遇到的人生困境，因為世界上絕大多數(shù)人都是平凡人，當(dāng)普通人遭遇天大的難處與不公時，會天然自帶強(qiáng)烈的戲劇沖突，也最容易撕開、展現(xiàn)真實(shí)的人性。
棄理從文，是講述紫金陳人生履歷時繞不開的一段。他畢業(yè)于浙江大學(xué)，學(xué)的是水利工程，之后曾在一家互聯(lián)網(wǎng)公司工作，月薪最高4500。出于經(jīng)濟(jì)上的考慮，他萌生了專職寫作的念頭。作為具備互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品經(jīng)理思維的人，他先在網(wǎng)上免費(fèi)連載了幾部類型各異的作品試水，最終選定了社會派推理這條賽道，因為“不卷”。后來的事實(shí)證明他的確選對了，寫作如愿讓他完成了財富的積累。當(dāng)邁過“掙錢”的門檻，如今，他寫作的目的又是什么呢？
紫金陳說,很簡單，就是想讓讀者看到，覺得“我寫得很厲害”，“創(chuàng)作能力被認(rèn)可，這感覺很爽的”。這回答，很像一個樂在謎題游戲中的玩家。
懸疑不要故弄玄虛
書鄉(xiāng)：你寫懸疑小說的習(xí)慣是怎樣的，是提前構(gòu)思好基本完整的框架，還是先有一個初始點(diǎn)子，邊寫邊想？
紫金陳：我在下筆前已經(jīng)全部想好了。因為推理小說和普通小說不一樣，普通小說可以從一個腦洞衍生出來，邊寫邊想，而推理小說雖然多種多樣，但有一點(diǎn)要共同遵循，就是結(jié)局要反轉(zhuǎn)。所以一定要把整體框架想好了再寫。如果結(jié)局提前不確定，寫到最后根本圓不上，就會崩盤。
書鄉(xiāng)：自從“懸疑三部曲”爆火之后，這些年持續(xù)上了不少懸疑劇，但高分的并不多，觀眾詬病的點(diǎn)大多集中于爛尾、強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、太多巧合等。的確，懸疑本身很難寫，那么你是如何規(guī)避這些問題的？
紫金陳：首先，最要規(guī)避的一點(diǎn)就是故弄玄虛。所有角色的每一個選擇、每一步行動，不能是為了情節(jié)強(qiáng)行安排的，而是他們“不得不做”，要符合故事的邏輯，也要符合角色自身的邏輯，符合他們的身份、性格、處境等。無論是主角還是配角，每個角色都是活靈活現(xiàn)的人，作者要代入到主角，也要代入到配角。
第二，構(gòu)思情節(jié)時，我會反向思考，如果水平一般的作者會怎么寫情節(jié)走向？如果大部分人會這樣寫的話，我就專門不這樣寫。我也會站在讀者角度來換位思考，因為推理小說的核心詭計要讓大部分讀者感到意外，大眾最容易猜到的套路化寫法，我都會刻意避開，這樣才能做出意料之外的轉(zhuǎn)折。
書鄉(xiāng)：寫作這么多年，有沒有遇到過怎么都“圓不上”的情況，會怎么處理？
紫金陳：有的。有時候發(fā)現(xiàn)某個地方不符合邏輯，哪怕已經(jīng)寫了幾萬字，也會花費(fèi)大量精力去調(diào)整情節(jié)、修改人物。但如果無論如何都無法圓起來，只能把這個故事舍棄掉，不要了。
作家一定要有創(chuàng)造力
書鄉(xiāng)：你早期寫作曾嘗試過商戰(zhàn)、恐怖等多種類型，為什么最終選定了懸疑推理這個賽道？
紫金陳：因為這個賽道不卷，國內(nèi)專門寫推理的作者，到現(xiàn)在依然非常少。因為這個種類門檻很高，需要極強(qiáng)的邏輯思維和全局把控力，結(jié)局必須得圓起來，如果圓不起來，設(shè)定再好，開頭再精彩，也是一本不合格的作品。
書鄉(xiāng)：細(xì)分起來，為什么又選擇走社會派推理？
紫金陳：古典本格推理更像純粹的解謎游戲，手法復(fù)雜，閱讀起來很累。從一個讀者的角度，我更希望是從懸念出發(fā)，靠故事節(jié)奏吸引人，迫切渴望知道接下來會發(fā)生什么，而不是糾結(jié)于為懸疑而懸疑的犯罪手法，我覺得這太故弄玄虛了。而且社會派推理的包容性更強(qiáng)，能容納一切現(xiàn)實(shí)的社會現(xiàn)象、人心人性探討，更貼合普通人的閱讀感受。
書鄉(xiāng)：你的小說大多取材現(xiàn)實(shí)、緊貼時代，而且你本人也多次成為新聞當(dāng)事人，非常有沉浸式體驗。關(guān)注新聞時事，與你的創(chuàng)作有什么具體關(guān)系？
紫金陳：我和普通人一樣看新聞，但不會刻意從新聞里提取創(chuàng)作素材，最多是成為細(xì)枝末節(jié)的邊角料。我的小說情節(jié)都是完全虛構(gòu)的，從來不會改編真實(shí)案件，因為真實(shí)案件改編會失去文學(xué)創(chuàng)造性空間。我覺得我是一個很有創(chuàng)造力的作家，希望用我的創(chuàng)造力來編織故事。
書鄉(xiāng)：哪些推理作家對你的創(chuàng)作影響比較大？
紫金陳：比起作家作品，可能人生閱歷對我的影響更大。一方面是創(chuàng)作經(jīng)驗的積累、創(chuàng)作技巧的總結(jié)，另一方面是隨著年齡增長，對社會、人性、世界的認(rèn)知會不斷變化，就像一個人二十歲、三十歲、四十歲時看世界是不一樣的，這些感悟都會被融入到寫作里。
核心是把小說寫好看
書鄉(xiāng)：你說過自己的寫作是從“產(chǎn)品經(jīng)理思維”出發(fā)，創(chuàng)作之初就會朝著影視化改編的方向去寫。每個寫作者都希望自己的作品能被影視化，但顯然不是個個都能成功，而你的作品影視化成功率極高，這里面有哪些門道？
紫金陳：核心只有一點(diǎn)——把小說寫好看。雖然小說側(cè)重人物和心理描寫，影視側(cè)重畫面呈現(xiàn)，但道理是一致的，靠情節(jié)推動故事、塑造人物，轉(zhuǎn)換成圖像也是一樣的。只要小說好看，字面意義的好看，讓大家想一口氣看下去，懸念強(qiáng)，有反轉(zhuǎn)，故事節(jié)奏足夠抓人，影視改編自然順暢。
書鄉(xiāng)：感覺你的敘事本身也很像影視分鏡，多線切換，很有節(jié)奏。你創(chuàng)作時會有意在腦海里構(gòu)建這種感覺嗎？
紫金陳：類型小說必須靠情節(jié)驅(qū)動，不能靠空洞的氛圍描寫，一定要有對情節(jié)節(jié)奏的把握，最要規(guī)避的是讓讀者產(chǎn)生疲態(tài)，覺得可看可不看。初稿寫完，我自己會讀過很多遍，把覺得寫得拖沓的地方刪掉，讓讀者能一口氣讀完。
書鄉(xiāng)：在你看來，什么樣的故事才算是“好故事”？
紫金陳：看起來最基礎(chǔ)，但也最難的，就是一般意義上的好看。好看之外，再去追求社會意義。創(chuàng)作者要有一定天賦，故事走向能讓大部分人感到情理之中意料之外，這也需要長期的創(chuàng)作經(jīng)驗積累。
書鄉(xiāng)：現(xiàn)在一個熱點(diǎn)話題就是AI創(chuàng)作，具體在懸疑寫作上，AI會有哪些影響嗎？
紫金陳：我認(rèn)為AI是無法代替人們做創(chuàng)造性工作的，因為人類創(chuàng)作是從0到1，而AI是1到10。我當(dāng)年是學(xué)程序的，程序沒有創(chuàng)造性，只有推理性。小說如果沒有創(chuàng)造性，哪怕整個邏輯鏈條再順，也只能是個平庸的故事。好故事是不會被AI創(chuàng)造出來的，這不是我樂觀，而是肯定。
最近，由懸疑作家紫金陳同名原著改編的懸疑喜劇《低智商犯罪》正在熱播中，“錦鯉”警察張一昂擒笨賊立大功，為“紫金陳宇宙”再添一筆。自從“懸疑三部曲”先后被改編為劇集《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》，且均獲得高分好評，紫金陳的名字無疑成為國內(nèi)懸疑推理及影視改編的一塊金招牌。今年，他出版最新長篇小說《我不服》，再度令讀者期待值拉滿。借此機(jī)會，書鄉(xiāng)跟紫金陳聊了聊他的懸疑小說創(chuàng)作秘密。
初見紫金陳，給人的印象是典型的理工男，說話嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔。延續(xù)他一貫的現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，新作《我不服》的故事背景發(fā)生在最為當(dāng)下的網(wǎng)紅直播經(jīng)濟(jì)時代，兩位對峙的主人公，一位是家喻戶曉、身家不菲的男神網(wǎng)紅，另一位是在工作中開直播賺點(diǎn)打賞的外賣員，兩人的命運(yùn)在暗中糾葛多年，經(jīng)歷多次反轉(zhuǎn)后，最終抵達(dá)真相。人們非常熟悉的當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)的種種生態(tài)，如營銷帶貨、網(wǎng)絡(luò)暴力、立虛假人設(shè)、造噱頭帶節(jié)奏等等，都在情節(jié)的發(fā)展中得到對應(yīng)，讀來有極強(qiáng)的代入感。
關(guān)于這些生態(tài)描摹，紫金陳坦言自己并未做專門的素材準(zhǔn)備，一切都得來自他每天在網(wǎng)上的接觸和體驗，從日常中來，又自然而然流露到文本中去。說來有趣，比起多數(shù)作家大多傾向于做一個現(xiàn)實(shí)的旁觀者，紫金陳顯然更抱懷一種真切投入現(xiàn)實(shí)汪洋中的熱忱。很多人都知曉他曾數(shù)度登上浙江民生新聞節(jié)目“1818黃金眼”，有板有眼投訴自己遭遇坑騙的事，有一絲冷峻的好笑之余，亦令人看到他強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)參與感。
從“懸疑三部曲”到《我不服》，故事背景前后雖縱跨了二十余年，但其創(chuàng)作時間基本與故事時間同步，也與這些年來的時代發(fā)展和人對社會的認(rèn)知發(fā)展同步。紫金陳自認(rèn)是一個“現(xiàn)實(shí)主義作家”，對現(xiàn)實(shí)正在發(fā)生的事情更敏感，而無論是過去的現(xiàn)實(shí)還是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，他核心想表達(dá)的始終是人心與人性。無疑，罪案是最能將人心與人性推至極致來演繹的外殼，而社會派推理小說則是最能將懸疑與人性包容為一體的文本形式。紫金陳走的正是這樣一條道路。
《我不服》的主人公、外賣員胡剛懷揣著正義的初心，以某種灰色的方式向權(quán)貴挑戰(zhàn)，發(fā)出“我不服”的吶喊。紫金陳說，自己的確偏愛寫普通人遇到的人生困境，因為世界上絕大多數(shù)人都是平凡人，當(dāng)普通人遭遇天大的難處與不公時，會天然自帶強(qiáng)烈的戲劇沖突，也最容易撕開、展現(xiàn)真實(shí)的人性。
棄理從文，是講述紫金陳人生履歷時繞不開的一段。他畢業(yè)于浙江大學(xué)，學(xué)的是水利工程，之后曾在一家互聯(lián)網(wǎng)公司工作，月薪最高4500。出于經(jīng)濟(jì)上的考慮，他萌生了專職寫作的念頭。作為具備互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品經(jīng)理思維的人，他先在網(wǎng)上免費(fèi)連載了幾部類型各異的作品試水，最終選定了社會派推理這條賽道，因為“不卷”。后來的事實(shí)證明他的確選對了，寫作如愿讓他完成了財富的積累。當(dāng)邁過“掙錢”的門檻，如今，他寫作的目的又是什么呢？
紫金陳說,很簡單，就是想讓讀者看到，覺得“我寫得很厲害”，“創(chuàng)作能力被認(rèn)可，這感覺很爽的”。這回答，很像一個樂在謎題游戲中的玩家。
懸疑不要故弄玄虛
書鄉(xiāng)：你寫懸疑小說的習(xí)慣是怎樣的，是提前構(gòu)思好基本完整的框架，還是先有一個初始點(diǎn)子，邊寫邊想？
紫金陳：我在下筆前已經(jīng)全部想好了。因為推理小說和普通小說不一樣，普通小說可以從一個腦洞衍生出來，邊寫邊想，而推理小說雖然多種多樣，但有一點(diǎn)要共同遵循，就是結(jié)局要反轉(zhuǎn)。所以一定要把整體框架想好了再寫。如果結(jié)局提前不確定，寫到最后根本圓不上，就會崩盤。
書鄉(xiāng)：自從“懸疑三部曲”爆火之后，這些年持續(xù)上了不少懸疑劇，但高分的并不多，觀眾詬病的點(diǎn)大多集中于爛尾、強(qiáng)行反轉(zhuǎn)、太多巧合等。的確，懸疑本身很難寫，那么你是如何規(guī)避這些問題的？
紫金陳：首先，最要規(guī)避的一點(diǎn)就是故弄玄虛。所有角色的每一個選擇、每一步行動，不能是為了情節(jié)強(qiáng)行安排的，而是他們“不得不做”，要符合故事的邏輯，也要符合角色自身的邏輯，符合他們的身份、性格、處境等。無論是主角還是配角，每個角色都是活靈活現(xiàn)的人，作者要代入到主角，也要代入到配角。
第二，構(gòu)思情節(jié)時，我會反向思考，如果水平一般的作者會怎么寫情節(jié)走向？如果大部分人會這樣寫的話，我就專門不這樣寫。我也會站在讀者角度來換位思考，因為推理小說的核心詭計要讓大部分讀者感到意外，大眾最容易猜到的套路化寫法，我都會刻意避開，這樣才能做出意料之外的轉(zhuǎn)折。
書鄉(xiāng)：寫作這么多年，有沒有遇到過怎么都“圓不上”的情況，會怎么處理？
紫金陳：有的。有時候發(fā)現(xiàn)某個地方不符合邏輯，哪怕已經(jīng)寫了幾萬字，也會花費(fèi)大量精力去調(diào)整情節(jié)、修改人物。但如果無論如何都無法圓起來，只能把這個故事舍棄掉，不要了。
作家一定要有創(chuàng)造力
書鄉(xiāng)：你早期寫作曾嘗試過商戰(zhàn)、恐怖等多種類型，為什么最終選定了懸疑推理這個賽道？
紫金陳：因為這個賽道不卷，國內(nèi)專門寫推理的作者，到現(xiàn)在依然非常少。因為這個種類門檻很高，需要極強(qiáng)的邏輯思維和全局把控力，結(jié)局必須得圓起來，如果圓不起來，設(shè)定再好，開頭再精彩，也是一本不合格的作品。
書鄉(xiāng)：細(xì)分起來，為什么又選擇走社會派推理？
紫金陳：古典本格推理更像純粹的解謎游戲，手法復(fù)雜，閱讀起來很累。從一個讀者的角度，我更希望是從懸念出發(fā)，靠故事節(jié)奏吸引人，迫切渴望知道接下來會發(fā)生什么，而不是糾結(jié)于為懸疑而懸疑的犯罪手法，我覺得這太故弄玄虛了。而且社會派推理的包容性更強(qiáng)，能容納一切現(xiàn)實(shí)的社會現(xiàn)象、人心人性探討，更貼合普通人的閱讀感受。
書鄉(xiāng)：你的小說大多取材現(xiàn)實(shí)、緊貼時代，而且你本人也多次成為新聞當(dāng)事人，非常有沉浸式體驗。關(guān)注新聞時事，與你的創(chuàng)作有什么具體關(guān)系？
紫金陳：我和普通人一樣看新聞，但不會刻意從新聞里提取創(chuàng)作素材，最多是成為細(xì)枝末節(jié)的邊角料。我的小說情節(jié)都是完全虛構(gòu)的，從來不會改編真實(shí)案件，因為真實(shí)案件改編會失去文學(xué)創(chuàng)造性空間。我覺得我是一個很有創(chuàng)造力的作家，希望用我的創(chuàng)造力來編織故事。
書鄉(xiāng)：哪些推理作家對你的創(chuàng)作影響比較大？
紫金陳：比起作家作品，可能人生閱歷對我的影響更大。一方面是創(chuàng)作經(jīng)驗的積累、創(chuàng)作技巧的總結(jié)，另一方面是隨著年齡增長，對社會、人性、世界的認(rèn)知會不斷變化，就像一個人二十歲、三十歲、四十歲時看世界是不一樣的，這些感悟都會被融入到寫作里。
核心是把小說寫好看
書鄉(xiāng)：你說過自己的寫作是從“產(chǎn)品經(jīng)理思維”出發(fā)，創(chuàng)作之初就會朝著影視化改編的方向去寫。每個寫作者都希望自己的作品能被影視化，但顯然不是個個都能成功，而你的作品影視化成功率極高，這里面有哪些門道？
紫金陳：核心只有一點(diǎn)——把小說寫好看。雖然小說側(cè)重人物和心理描寫，影視側(cè)重畫面呈現(xiàn)，但道理是一致的，靠情節(jié)推動故事、塑造人物，轉(zhuǎn)換成圖像也是一樣的。只要小說好看，字面意義的好看，讓大家想一口氣看下去，懸念強(qiáng)，有反轉(zhuǎn)，故事節(jié)奏足夠抓人，影視改編自然順暢。
書鄉(xiāng)：感覺你的敘事本身也很像影視分鏡，多線切換，很有節(jié)奏。你創(chuàng)作時會有意在腦海里構(gòu)建這種感覺嗎？
紫金陳：類型小說必須靠情節(jié)驅(qū)動，不能靠空洞的氛圍描寫，一定要有對情節(jié)節(jié)奏的把握，最要規(guī)避的是讓讀者產(chǎn)生疲態(tài)，覺得可看可不看。初稿寫完，我自己會讀過很多遍，把覺得寫得拖沓的地方刪掉，讓讀者能一口氣讀完。
書鄉(xiāng)：在你看來，什么樣的故事才算是“好故事”？
紫金陳：看起來最基礎(chǔ)，但也最難的，就是一般意義上的好看。好看之外，再去追求社會意義。創(chuàng)作者要有一定天賦，故事走向能讓大部分人感到情理之中意料之外，這也需要長期的創(chuàng)作經(jīng)驗積累。
書鄉(xiāng)：現(xiàn)在一個熱點(diǎn)話題就是AI創(chuàng)作，具體在懸疑寫作上，AI會有哪些影響嗎？
紫金陳：我認(rèn)為AI是無法代替人們做創(chuàng)造性工作的，因為人類創(chuàng)作是從0到1，而AI是1到10。我當(dāng)年是學(xué)程序的，程序沒有創(chuàng)造性，只有推理性。小說如果沒有創(chuàng)造性，哪怕整個邏輯鏈條再順，也只能是個平庸的故事。好故事是不會被AI創(chuàng)造出來的，這不是我樂觀，而是肯定。
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